论某些当代艺术的矫情与做作

当代艺术走到今天，其实已经可以看出许多的问题，矫情和做作是显而易见的。艺术说是线性的发展，追求时尚的艺术形式和语言。以西方的文化艺术的后现代为参照系也是可怕的。不说丢失了自己的文化和民族赖以立足的精神依托，而且还把世俗的低级文化当做高雅来欣赏，当做现代文明来崇尚。当代艺术今天的矫情和做作是个低俗的表现。艺术的理论家，策展人和媒体人都在为这种矫情而摇旗呐喊，这是当今中国艺术界的常态。话说回来，有些事情是应该在自己的身上找问题，我们的理论家和艺术引导人是否是艺术水平有问题，还有是目光短浅，利益为上。仅仅用崇洋媚外来说明还是太简单了，更隐蔽的危害是打作反封建的旗号，其实还是达到封建利益集团为目的的中国式的固有文化建构。就像是毛年代的结果，民主自由只是一句空话，美好的理想是虚假幌子。我们今天的当代艺术打作反讽的旗号，其实只是为自己低俗的形式语言在穿上一件美丽的外衣。所以，我说历史是旋回的，是反复的。艺术上的许多现象都是重新回到那个起初。根本不是线性的。人们只是被科学上的短暂的线性发展所蒙蔽而引申套用到历史，文化，政治和艺术上的。

说到矫情，可以让人联想到中国古代的女人裹小脚的文化，三寸金莲对于男人来说是具有一定视觉上和想象力上的感官诱惑的，也可以说是当时社会的最大的行为艺术，人人都是艺术家了。古代中国的知识阶层和权势阶层就把它作为审美的，政治的需要，对人类天性（野性）的约束和弘扬道德与美德的高度。也是当时封建社会的社会约束的需要和统治者的管理的需要。一百年来的打破封建社会的形式上的约束，这是一个大的进步。

但是，今天中国的艺术要借西方人的审美来确立中国的艺术精神，当今的艺术审美取向是不是又回到了从前？这也是件可悲而可怕的值得思考的事情。而且，还要许多的中国人，许多的当代艺术家来推波助澜。其矫情的特点表现在大头娃娃，明星脸谱，忸怩作态，现代春宫。傻笑巧盼。浅层的玩味等等。是不是和中国封建社会当年的市井审美趣味的相一致。我看已经很一致了，艺术转了一圈又回来了，中国人的封建意识是个不死的胡汉三。没有什么可奇怪的。